在Bazin看小场闭幕片COCO CHANNEL，平淡得睡过去好几次。为了保持良好的心态，我决定不再骂片了，但片中的几场激情戏真的好像两个男人在乱搞。

 

相比闭幕影片，我举双手双脚推荐开幕影片《UP》（飞屋环游记），这几天不断有人问我，哪部电影最好看，我都找不出来，现在如果非要找一部的话，就只能是UP了，看了一圈艺术电影，居然还是被典型的好莱坞动画大片给俘虏了。很惭愧的说，那还是我第一次带着立体眼镜看3D电影，而且是很狼狈地先戴上近视眼镜，再挂上立体眼镜，鼻子耳朵一起疼。但电影是如此奇妙，瞬间就把人带进真实的动画世界。开场5分钟，MTV一样的讲述了一对恋人从两小无猜到与子偕老的过程，最后，老爷爷握着垂死的老奶奶的手，感动得让人落泪。之后老爷爷带着老奶奶儿时的画册去完成他们一直没有实现的冒险计划。气球旅行，南美冒险。。。。每个人小时候都有过那样的梦想吧，环游世界，像故事书里的冒险家一样闯进丛林智斗怪兽。儿时的一段日子，我曾每天嗜睡，就因为那些稀奇古怪的梦境，让我不愿醒来。也曾卷着被单拎在手里，在爸妈的大床上一圈圈地走，学武侠片里的大侠游走江湖，然后假装路遇仇敌，抓起枕头，狠狠地砸向坐在床头的老爸的后脑勺，后果可以想象。。。。希望我们都不要等到年老的时候才想起年少时未尽的梦想，想做什么，就从现在开始。

 

中午走出影院，人群中一个身穿白T恤上面写着“free hug”的老人张开双臂向我走来，说：“Just a hug! May i?”我随即伸开双臂，给了他一个big hug。（然后脑袋里开始鬼想我是不是也可以加入他们的抱抱团去抱多几个帅哥捏？）拥抱总是给人最直接的温暖。所以下次见面，请给我拥抱。

这部电影告诉我们：不要雇女杀手，因为她会爱上你要杀的人。

在戛纳看媒体场是件很爽的事情，电影的好坏会在第一时间得到最直接的回馈，好则长时间鼓掌致意，坏则嬉笑怒骂驾秧子起哄，甚至中途大批离场，不管多大腕的片子都逃不过，难怪主创们从不敢光临媒体场。

Map of the Sounds of Tokyo片尾响起，四下里立刻一片嘘声，导演还试图在片尾继续加入片中人物的后续讲述，几个记者甚至不耐烦地大喊：STOP!

我身边的日本记者也直摇头：I dont like this film.

下午误打误撞去看了场“一种关注”的参赛片《像个男人一样去死》，非媒体场，烂到极点，但观众保持了不寻常的宽容，只是片尾少有人鼓掌，然后默默离开。

明天还是继续关注媒体场。

Almodovar的《破碎拥抱》并没带来惊喜，Quentin的《无良杂种》则更为糟糕。《破碎拥抱》是部好电影，但对Almodovar来说，则太普通了，而《无良杂种》除了红毯上Quentin的狐步舞和皮特夫妇的恩爱秀外，毫无亮点可言。

Almodovar甚至抛弃了他的女性题材路线，并声称今后要加入更多男性的角色。爱他就是因为他的女性题材，爱他就是因为每部作品都有让人惊叹的创意。如此说来，从《回归》到《破碎拥抱》，这个老家伙开始心甘情愿走进俗套，讲一个庸俗的爱情悲剧。连电影的最后一句话都俗不可耐：哪怕双目失明，也要把电影拍完。他是共产党员啊？

Quentin的暴力美学发展到了割头皮，除了割头皮还是割头皮。下面该怎么玩了呢？邀皮特，来戛纳，到底是为了艺术还是商业？

起了两天的大早，没赶上好集。也可能是我的心态不对，期待过高。

草，明天要放蔡明亮的了，还有更糟糕的事情么？

生平第一次在电影院里骂脏话，戛纳德彪西剧院，电影《Antichrist》，周围同时伴着各种语言的脏话。。。。

本以为是入场前那杯浓咖啡搞的鬼，胸闷气短，心律不齐。直到我第一次掩面尖叫，才认定，妈的，就是这个电影惹的祸。

开场前5分钟，被影片唯美的画面和音乐所惊呆，心里想着，难道这哥们要得奖了？

接下来的一个多小时里，简直让人崩溃到极点。从头到尾除了一个记忆中的小男孩，就只有两个人在表演。

我这个审美向来比较差的人都不得不承认，电影的画面和音效处理得非常完美，但是没有故事，没有故事！有的就是让人崩溃的变态的视觉冲击和逼真的声音震撼！

每次尖叫着缩到座椅里，以为这下该结束了吧，紧接着就又会给你一个更狠的镜头。直到最后一场戏，女人抓过晕死的男人的手来获得高潮，然后抓起剪刀剪下自己的阴蒂。所有记者都疯了，每个人都忍不住用自己的母语表达自己的震怒。影片结束，电影院里一阵嘘声。

离开座椅，腿抖得几乎站不稳，回到公寓，吃不进任何东西。虔诚的基督徒TT说：戛纳电影节是世界上最黑暗的地方。《反基督》，这样的片子你也去看！我来给你唱圣歌吧，你听了一定就好了。

接下来的事情堪称CULT，TT开始给我唱圣歌，而且是跑调得十分严重的圣歌，用以安抚我受惊的心。TT的圣歌听不清调门，更听不懂歌词，我脆弱的心再次收到了惊吓。

躲去阳台，他的歌声也尾随而至，平时少言寡语的TT突然打开了发声的阀门，越唱越响亮，不时还把身子探出阳台，对天大喊：“哈利路亚！”

突然间，忍不住放声大笑，不知是正负中和，还是以毒攻毒，这个夜晚终于就这样过去了。

我从没忘记过那段历史，但我真的希望有生之年不要再看关于它的电影。

眩晕干呕揪心坐立不安，闭上眼睛却躲不过声音，想逃出放映厅，却被四面包围着。《南京南京》拍的很震撼，演员很出彩，导演很有诚意，可我真的无法再次消受。

仿佛被人再次拨开伤疤看看是否还在流血，结果是，又流了，很疼。

陆川说，观众一年只能忍受看一部关于南京的电影。于我而言，一辈子一个就够了。

昨天忙里偷闲看了老罗做的<变形记>特辑,"切切括括"的声音震得我一阵阵发抖.

去韩国前,老罗说十几年前放变形金刚时,他已经长大了,算不上是变形金刚迷.

导演麦克尔贝也不是,他最开始甚至拒拍这个片子,觉得这只不过是一个"TOY MOVIE".

女主角摩根福克斯也不是，86年出生的小丫头片子,她只是眯眼撅嘴骚首弄姿地说了句:那时我还太小了.但演完电影后,她爱上了大黄蜂,因为他很Sensitive.

我跟吉吉同志说我是.

L质问我:你知道变形金刚换了几代么?你知道狂派和伯派各有多少人都叫什么名字么?他们变形的时候什么声音，他们最后的结局是什么?

我说:"我不记得了."

继续质问:"那你还敢说自己是变形金刚迷?!"

我说:"我小时候最想嫁给擎天柱!"

答:".......好吧,算你是好了."

喜欢不喜欢,每个人都有自己的理由.

"我叫JULY,就是七月."

每年夏天,JULY选择随风而行,她会站在同一个路口,跳上第一辆停下来的车,"第一辆在我身边停下的车将决定我去的地方."

今年她没打算随风而行,因为她爱上了每天擦肩而过的陌生人Daniel

但她还是再一次站在了那个路口,因为Daniel错爱上了别人

他的车第一个停在她的身边,她说过:你立刻就会遇到可以陪伴你一生的人

而他以为,那个人是周五会在伊斯坦布尔欧亚大陆桥下出现的别人

她还是上了他的车,目的地:伊斯坦布尔

一长串的公路故事过后

呆老师Daniel终于明白爱情不是物理公式

JULY也最终没有听从随风而行的安排,踏上返回汉堡的顺风车

跟随爱的两个人,终于在伊斯坦布尔欧亚大陆桥下相拥相吻....

 

有了<勇往直前>和<索利诺>的铺垫,我以为费斯阿金的这一部电影将同样充满黑色乖张无奈孤独等等表情,结果是,一切都那么让人轻松快乐,没有压抑,没有冷酷,更没有凄婉的结局,那些曾在他的片子中无数次被摧残的演员在这里都获得了重生.没有人孤独,没有人被误解,也没有人被抛弃,更没有人因生活而不快乐.

 

似乎七月,就该那么浪漫,就该那么完美,完美得抵得上一年中所有的缺憾.

 

向往假期,向往七月

多数电影中的爱情或老套或变态，或绝望或畸形，或痛苦或呻吟

却也还有些电影，一直提醒着我们爱情的纯美和绚烂

 

<失眠者的梦>,一部不起眼的电影,确是我为数不多看过5遍以上的片子,并久久难忘.

Frankie因童年的一次车祸记忆成了一位重度失眠者,影片的前半部分是一部黑白片,咖啡馆的生活平淡无奇,Frankie仍夜夜失眠,或者按她的话说:"我不是完全不睡,只是睡得很少."因为睡得太深,就会梦到童年的那场车祸.直到有一天,那个落魄作家站在她面前,她抬起头,撞见那双深蓝色的眼睛.是的,深蓝色的,电影在四目相交的刹那,由黑白变成了彩色---爱情发生了!任天地阻隔也要在一起,因为爱情发生了.Frankie没有逼迫作家离开因习惯而继续在一起的女友,她只是说:生活已足够乏味,如果人只在睡着的时候做梦,如果连爱情也没有激情,那才真叫人绝望.....

电影的很多细节都已经淡忘,只是每当开始怀疑爱情的时候,片中黑白变彩色的那一瞬间就会闪现眼前,它提醒着我们:我们的世界总会因爱情而瞬间改变.

 

 

 

 

多么荒诞的设想呀,如果人按照一代更比一代蠢的规律进化下去,五百年后世界真会变成电影中的样子么?

垃圾成山到发生雪崩的地步,楼房倒了拿绳拉着，2005年被冷冻起来的最平庸者成了未来世界最智慧的人,并当上了美国总统,因为他懂得灌溉农作物要用水而不是功能饮料....

虽然电影表现人的愚蠢方式还不够彻底和合理,但确实要赞一下他的大胆设想.

人总以为自己会越来越聪明,生活会越来越好,可如果不是呢?

中午CC故作痴呆状问我:"如果说能量守衡,那么我每天删除的电子文件都到哪里去了?都变成了什么其他的能量呢?"

然后我就一直到现在也没想明白这个问题......也许人类发展到我这就已经初步展现了蠢蛋进化的某种迹象......

路上拎着KFC去水果摊称苹果,小妹说:六个蛋塔20块钱.我刚要发飚,NND我称苹果你跟我说蛋塔是啥意思,难不成馋了?可惜俺今天可没买蛋塔.定睛一看才发现,原来自己左手稳稳地拎着装苹果的袋子,刚扔到称盘上的是右手拎的KFC.土土地溜回家....

 

终于下载完了<香水>,开了电脑,倒了绿茶,啃着汉堡,盘腿坐下,悠然自在.但,五分钟不到就全喷出来了,忘了开头是一段关于巴黎之臭的白描,也想不到导演用那么恶心的镜头来表现巴黎之臭.臭鱼烂虾杀猪穿肠,血淋淋肉颤颤的,小男孩就在鱼铺下被女人拉屎一样从肚子里拉了出来,然后用剪鱼的刀削断脐带,再一脚把拉出来的孩子踹到桌子底下----这可真是我在电影里所见过的最恶心的生孩子场景了,接下的几个镜头没看到,因为去吐了.我吃饭看片的经验充分验证了墨菲法则的存在,只要我看碟的时候吃东西,就一定会出现极刺激感官的恶心镜头，有一次是<食人族>,一次是<电锯惊魂>,还有<恐怖蜡像馆>........现在我已经在进食选片上做了些改进,可没想到呀.......

 

还是回来说<香水>,受EVA的诱惑去读了聚斯金德的小说<香水>,完全是俺喜欢的STYLE,诡异奇想,聪慧古典.然后就去找电影(流水线YY的需要),总算是找到了,这还得感谢勤劳勇敢善良的电驴,虽然没字幕很不爽(现在给惯的看中文片也要看字幕),还是得拍下驴PP:真是辛苦YOU了.

 

经验而言,凡是看过小说的,再去看电影,我都会觉得:还是小说好看.<倾城之恋>如是,<罗生门>如是,<东宫西宫>如是,<一数梨花压海棠>如是.....一直到这几年的<钢琴教师><BJ单身日记>,<达芬奇密码>(不举了,再举就有点像臭显摆俺的读书成果了,HOHO)......至今我觉得和原著最像的也就是<哈里波特>(傻笑). 凡是我凑巧看过原著的,我都会恬不知耻地嫌弃电影,但忽儿几秒钟理智地分析一下下,电影毕竟是受时间上的限制没法展现原著的全貌,而且人家导演毕竟也还是要表达一些个人想法在里面,用以向世人说明自己是如此与众不同地NB.但,我毕竟不是一个理智的人嘛,所以我说:还是小说好看,虽然小说和电影在一定程度上讲没有可比性,虽然导演已经想尽办法讨好观众和原著作者,虽然........

 

我完全同意聚斯金德的想法,只有库布里克才能完美地诠释<香水>,试想两个古怪的天才凑到一起谈论剧本,再一起疯想如何设置一场香水的谋杀,单是想想那场面就让人很兴奋.但这已经成了一个无法考证的命题.库爷在接这单生意前就OVER了.我们也只能在蒂克威移动的镜头间,空想如果是库布里克,他会用什么奇想的方式来表达香味----这个最难用镜头语言来描述的东西.

 

呀!都1点了,面膜也干了,俺的美容觉呀,今天可是彻底给耽误了,赶紧睡去了.........

 

年少时不懂爱情,以为爱的方式就是去折磨所爱的人

只有当爱人真的离去时,才知道没有什么比被爱着的人抱在怀里更为重要,只是,斯时已晚

这是电影告诉我的

几年前,当我躺在靠窗的上铺读三岛由纪夫的<春雪>时,我只知道一对富家少男少女不顾家庭的阻挠相爱了,然后女孩怀孕了....(记住了最关键的部分,HOHO).

很奇怪,像看过的很多小说和电影一样,我忘记了故事的结局.电影提醒了我,但并未让我铭记在心,这不,我已经又开始忘记了.

也许结局并不重要吧,重要的是看过听过和走过的过程,就像爱一个人,我们很容易就忘记了相爱的结果,可是相爱的每个瞬间却历久弥新

 

我不喜欢科幻片,也不喜欢警匪片,现在我还要不喜欢黑白动画片

 

<复活>就是这样一部动画长片,而且凶杀暴力色情一应俱全.观片前导演Christian Volckman诚恳地说:希望大家能有耐心看完这部电影.当时还以为他在开玩笑.结果电影开演两分钟后我就明白了,看这样一部法国动画长片,属实是需要勇气和耐心的.错综复杂的人物关系,黑白两色的压抑氛围,把我的眼睛那叫一个晃啊.想走又不能走.....

 

 

 

三年前就听当时的主编给我们讲伊朗电影<小鞋子>,却直到今天才完整地看到影碟

男孩阿里的眼睛经常蓄满泪水,直视镜头

那样楚楚可怜的眼神,只要看上一眼,任谁都会顷刻间颠覆所有立场,恨不得倾其所有,只要他不把眼泪流下来

一双小鞋子折磨了一对兄妹

人物贫穷,但并不悲惨,一贫如洗的邻里之间还互赠浓汤糖果,兄妹,父子,同学没有一种关系是对立紧张的

妹妹的鞋子丢了,没钱买,更不能让父母知道,没有谁的错,甚至拿走鞋子的拾荒者也没有错,他只是误把装鞋的带子当成了垃圾.

鞋子没了,没人错了,那就让我们来想办法吧,用孩子的小脑袋瓜子来想办法吧

长跑比赛只要得了第三名就可以得到一双鞋子,于是男孩去比赛了

他对妹妹说,我一定可以得第三名的,不是第一,不是第二,就只是第三.

最后阴差阳错他得了第一名,记者拍照时,他又直视镜头,扑扇扑扇的大眼睛挂满泪水,眼泪就那么直直地流了下来

那一刻,只有家里翘首等待的妹妹和电视前的我知道阿里为什么哭了,那是个有点忧愁的小秘密

这才不是个悲剧,爸爸自行车的后座会在影片结束之后给兄妹两一个惊喜,因为那里藏着两双小鞋子

 

我又想起了另一个电影,一个韩国片,忘了名字,几年前在韩国使馆文化处放的片子.也是讲一个小男孩和一双鞋子的故事.小男孩一心想要一双NIKE鞋,可他没钱,他千方百计想方设法最后都以失败告终.当时看得我就要开始难受起来了,就像看<十七岁的单车>,觉得那双NIKE鞋像极了那辆永远得不到的单车.但影片的最后一分钟,它奇迹般让我快乐了起来:当所有的努力都以惨败结局,第二天教室里如期安静,男孩出现了,脚上一双NIKE鞋,同学们围了上来"哇,衣服也是NIKE的呀""帽子也是啊""书包也是!""作业本也是NIKE的!""哇,橡皮也是NIKE的呀!!!"最后一个镜头缓缓滑过,头一天的夜里,男孩用红色的笔把自己所有的东西都画上了一个重重的红色弯勾.

 

要记得拾起那些一点一滴的快乐和幸福呀!

很多电影没看过并没什么可惜的,可惜的是有些电影当你看到时已经错过了最好的时机.

于是上次回家时我将<死亡诗社>送给了读高中的老弟,我不想让他错过最好的时光.

每次见他我都会问:谈恋爱了么?跟人打架了么?旷课了么?.....什么都没干?哎,又白过了.

我那么绝望,他那么乖.终于我拍着沙发扶手陷在里面,说,难道注定了要一片空白?

 

越是清白的东西,越是让人恐惧,一张纯白的纸,一席无皱的沙裙,一对从未吵过嘴的情侣,一个未犯过错误的成年人.....

背着一身清白,却终究要遭遇污秽,纸要被涂鸦,裙要被揉皱,两人卷起风暴,成年人一蹶不振

好象一个从未感冒过的人一次伤风就结束生命

如果一个人一生会面临错误守衡的定律,何不从年少时就知道什么是错误,什么是挫折

选择在一生中机会成本最低的时候去体会错误带来的完美体验,那么当你年老时,会更了解错误所带来的补偿.

错误守衡,一些错误,迟早都要犯,它不会因你一时清白就永远不会光顾

难道非要等到机会成本最大时才放弃所有牺牲世界?

为何总是左右为难?忘了初衷?

 

可能我又闲着了,才又开始胡思乱想,不知道是哪根神经被触动了,坐在公车上我反复想着死亡诗社的誓言:

"我步入丛林，因为我希望生活得有意义，我希望活得深刻，汲取生命中所有的精华，把非生命的一切都击溃，以免让我在生命终结时，发现自己从来没有活过"---惠特曼

一部相当好笑的小电影.

三分钟一小笑,十分钟一大笑.

笑点频率足以与情景喜剧和综艺节目相匹敌,相当难得.

 

导演宁浩在编剧和拍摄上都做足了功课.

整部片子充满了致敬和嘲讽的暗示

<英雄>的飞刀特效

<无间道>的电梯大战

<天下无贼>的拙劣笨贼

<落水狗>的男人戏和直观暴力

<低俗小说>和<大象>的叙事方式

.......

几乎每个场景和人物的设计都会让人联想到另一部电影的经典桥段

但这丝毫没影响<疯狂的石头>本身的搞笑魅力

 

它将所有的搞笑元素揉进了一个很市井又相当戏剧化的贼事

98分钟内,你不需要思考人生,不需要研究哲学

你只要跟着所有人一起大笑

 

当郭涛饰演的男主角最后一次从笨贼手中抢过那块翡翠时,前排的一个女孩甚至大叫了出来:"这个还是假的!"然后所有的人和她一起笑得四仰八叉.没人埋怨隔壁伙计的嘈杂,因为每个人都在唧唧喳喳大笑不停,更像是在天桥乐听相声大会.

 

有时,我们只需要这样的一部电影,让我们彻底放松地大笑出来

不需要说理,不需要思考,只要娱乐,因为生活已足够辛酸

 

最后要说一下郭涛,话剧演员出身的他面部表情极丰富,且细腻,经受住了无数面部特写镜头的检验.大学时看第一版<恋爱的犀牛>时,就比较喜欢他,虽然当时觉得他的外形不大适合马路的角色,但他的演技着实另人叹服,尤其是两年后看了再一版年轻的马路后,越发觉得郭涛的可贵.他的演绎赋予马路以灵魂,而让人忽略了外表.不似年轻版的马路,脱了衣裳露出胸肌,却仍读不出灵魂.

 

范冰冰和小陶红没掺和进来是好事,爷们儿戏要她们抢眼作甚?只能增加成本.

 

最最后,表扬下影片投资人,也是亚洲新星导计划的发起人:刘德华,小伙儿开始干实事儿了.

500万的小电影,换我们一个乐翻天的下午,不错

 

PPPS.票价10元,HOHO

一个道理:不要相信"我更在乎内在美"的谎话.

 

为了讲这个道理,导演米格尔.巴尔登套用了连环凶杀案和魔幻现实主义的西班牙商业片戏路.如果分别从探案片和魔幻现实主义影片的角度来审视该片,甚至有点可笑,因为不到五分钟的时间里这起连环凶杀案就已经没有任何悬念可言了,凶手和杀人动机一目了然.2010年代背景的设置又过于接近当下的时日,让人很难对其产生过多的幻想.

 

不过对于这部想要挖掘人类本性的片子来说,这还都是可以原谅的.最不能让我容忍的,是巴尔登在最后露出了丑女罗拉的真面目,击垮了我认可该片的最后一丝儿美好愿望,孰不知"露不如不露"?真是一点想象空间都没留下.想必做出那么丑的一张脸一定花费了制片人不少钞票,真不如给我去吃水煮鱼了呢,这得吃多少条鱼啊?!!

 

相比那张作为炒做噱头的丑脸.另一张脸的露倒更让我震惊.那是艾探长的脸,干净英俊.镜头随他回到自己的住所,走进洗手间,疲惫的艾探长开始"卸妆",先是揭去头顶的假发,露出半秃的长满癞头的头顶,然后拿出假牙,两腮便开始凹陷.最后,他仰头滴眼药水,顺手将一只眼球抠了出来扔进洗手池旁的消毒杯里......

 

英俊的探长原来是个糟老头,小探员爱上的驯狮女郎居然是财政部的男职员,世界上最美丽的女人原来是最丑陋的女人......事已至此,我们还怎么去相信自己看到一切?世界越丑越美丽,越美丽越丑陋.

 

讨厌电影假模假式的结尾,最丑陋的女人和探长以真实的面目相对无言,举杯庆祝新年,电视里传出人们对未来生活的美好祝愿.虚伪的商业片!我宁愿他告诉我,每个人都不得不美化自己,掩饰丑陋,同时唾弃丑陋,又宣扬自己不在乎丑陋!

 

最后忍不住还要挑一刺儿:丑女罗拉露出真面目前,在整个影片的叙述中,她都是一头浓密的棕色头发,可偏偏最后露脸的时候,出来个癞头,只零星地支着几根头发.太不厚道!

 

真不知道,我为啥要看这部烂片,还罗里罗嗦在这絮叨半天.当做纪念吧,最近看的最烂的一个片.NND.

“献给我们的父亲！”

 

父亲的形象如此压抑，我第一次感觉到。

 

因为自己的人生被时代愚弄，而逼着儿子拿起画笔，“我希望你是我的第二次机会。”又因为这个机会一次次遭到反抗，而在儿子的身上扣上重重枷锁：画不完画就不许看露天电影，画完了不满意照样不许去；考不上美院这辈子就什么也别想干；出去做生意想都别想，就算上了火车也会被硬拖下来……

 

青春期的向阳发现父亲瞒着自己带于红做了人流后，多年的积怒一并爆发，“你混蛋！……我这辈子都和你没关系拉！”。他在后海的冰面上狂奔，一次次被追上来的父亲抓住拽倒，又一次次挣脱踉跄着往前跑，就像过去的十几年中他和父亲的一场场声嘶力竭的斗争，无休无止。最后，父亲一脚踩进冰窟，一边挣扎着逐渐下沉的身体，还一边对着怔住的儿子大喊：“你别想跑！你这辈子都别想跑！”向阳的眼神最终由愤怒转为无奈，当他伸出手将父亲拽上岸的一刹那，青春期的最后一次抗争也以失败而告终。

 

属于那个年代的成长似乎永远是摆脱不掉的苦难。《孔雀》如此，《青红》如此，《向日葵》也如此。尽管张扬自己称《向日葵》更为温情，我却觉得它更为残酷。他将父与子之间的斗争最大限度的激化放大，“儿子生来就是和老子对着干的。”父亲的悲剧是时代的悲剧，儿子的悲剧则是一辈子逃不出父亲的悲剧。

 

看到电影的后半段，心里生出一种令人窒息的压抑。尽管我从未体会过这种父子间的残酷战争，因为我的父亲善良随和，但我却和强势的母亲进行过一场持续十几年的抗争。向阳为了拒绝画画而把即将炸开的“二踢脚”紧紧攥在手里，而我当初也曾为了不上学把脚伸进飞驰的自行车轮，一样血淋淋的伤痛。看着向阳坐在放映结束的露天电影前流泪，便想起自己也曾因为不许看电视而大哭大闹，在黑夜中泪留满面。接下来是母亲让读理我偏读文，母亲喜欢把我打扮成淑女，我就偏偏整日短发男装。青春期的最后一场战争，与我而言，是不顾一切地选择了一所离家最远的学校。但当这一切都结束之后，发现我们的父母已经老去，而两代人的战争似乎永无休止。所以即使向阳按照父亲的希望成为了一名画家，却仍要背负父亲“及早”生子的命令而继续抗争。

 

张扬说自己的上一代人是可悲的一代，下一代则还不如“我们”这一代，因为“我们正好处于一个变化的时代……而他们也许面对一个更良性的社会。”可是说到底，成长的苦难并不是时代造成的。青春期必然是痛苦的，两代人之间必然是不断战争着的。我们的后代在回忆自己的成长时也许比任何年代都更为残酷和无奈。

 

两代人的战争何时才能结束？电影的结尾让我不知所以，因为那个答案是父亲的离家出走和下一代的降生。

 

这个浪漫主义结尾丝毫没有卸下我心里的沉重，因为生活不会如此浪漫。那个父亲的形象在我的脑中挥之不去，再次陷入对上一代人的恐惧之中……是不是不论如何抗争，我们的生活都将在无形中被上一代人逼到一个小角落里？

 

看完《向日葵》，正好赶上电视里在播放郑渊洁的人物专访。这个童话之父在儿子小学毕业时就勒令其退学，回家学习，因为他看不惯当下的学校教育。他在家里开办了只有一个学生的皮皮鲁学校。有讲台、有黑板，还有黑板上方的牛顿和爱迪生。他甚至每周一带着儿子举行升旗仪式，并身手编写了400万字的教科书。八年后，他与儿子签约，使之成为《皮皮鲁》画册的主编，而自己则是该画册的唯一撰稿人。他盖起一座童话城堡，将自己的儿子牢牢地困在其中。

 

有趣的是，郑渊洁四岁的小女儿在被父亲告知以后不用去上学后，反倒嚷着一定要上学，每天背着小书包演练去学校的路上。

 

斗争仍在继续！

要不是一个朋友绘声绘色地对我讲起里面的一个镜头：身材曼妙的印度美女在朝霞笼罩的古庙石柱旁伸展腰姿修练瑜珈，看着心跳想着流口水，我可能会继续将这一片子的观摩期向后推迟几天或几月。不过，美滋滋地看完整部片子之后，我的思绪却并没有为印度美女停留多久，而是完全转移到了另一个“神话”上面。

 

《神话》票房过亿的神话一点都不意外，它具有一部商业合拍片吸引眼球的所有因素：明星——如果你不喜欢日渐过气的成龙，你大小也还愿意看看韩国的第一养眼大美女金喜善，如果你也不喜欢人造的MM，那也没什么，因为你的眼球无论如何都躲不过印度纯天然性感大美妞近乎脱衣舞似的武打场面和内衣秀一样的瑜珈招式，HOHO。总之，恩。。。是很养眼滴；场景——西域、香港、印度——城市小资们的梦想旅游胜地，在唐季礼的镜头下美仑美奂，没有嘈杂，没有污染，只有山水美女相伴。由此推算，这几个地方，尤其是西域和印度，今后几个月的客流量长个一两倍的还不跟玩儿似的；除此以外，《神话》有一个简“单”通“俗”老少偕宜的故事——忠贞不渝的爱情，正必压邪的结局。当然，你也完全有理由把《神话》当笑话看，因为它是一部商业片，这也不意外。

 

让我有些意外的是，唐对秦始皇陵的刻画极接近于我想象中的模样。想起小的时候，堂哥经常抱着一本厚厚的《古今奇闻》（似乎是这个名字）向我描绘秦始皇陵如何如何的壮观，上有宝石明珠镶嵌的日月星辰、天兵天将，下有金沙水银铺成的长江黄河、五岳长城，遍地金银珠宝。。。还连说带笔划陵中的各式暗器，好象他真的见过一样。不过，当时正在幼儿园进修的我倒是一点都不会对已经戴红领巾的堂哥有任何怀疑。这种幼稚的信任有时是很极端的，甚至于一次，堂哥对我说我是天上掉下来的，正好落到奶奶家门口的垃圾箱里，又正好我爸妈还没孩子，就留下了，我居然信以为真，还扯着他的衣巾让他指给我当初我是降落在门口的哪个垃圾箱里的。显然堂哥是极会讲故事的，而且想象力丰富，因为等我认字之后我看了《古今奇闻》里关于秦始皇陵的记载，照堂哥所讲的规模和气势差了何止两三倍。但我仍然相信堂哥的话，因为没人能证明他是错的。

 

直到今天，秦始皇陵于我而言仍是一个神话，它仍深埋于骊山某处，无人能及。小时候，我总是背着堂哥想象自己变成女超人躲过各种独门暗器闯进秦始皇陵，爬上石壁抠几颗星星下去回来就成大款，就可以买很多很多的汽水糖和电动玩具。一直不敢把这个想法告诉堂哥，因为他比我聪明机灵，他知道了一定会先闯进去的。现在，我早已淡忘了那些傻傻的秘密，堂哥也不再热衷于编些故事逗我开心。因为终究不能成为超人超女去盗墓，我们只能为买一些比汽水糖和电动玩具更实用些的东西而努力工作。几千年前的事，几千里外的那个地方，离我们越来越远，应该说是离它与我们应有的实际距离越来越近。直到唐季礼用3D动画再次将那个神话拉到眼前，他的脑中是不是也一直留有那个神话呢？

 

不知道是否有娱记去问唐这样一个问题：“你小的时候想过去秦始皇陵盗墓吗？”

 

我已不再盼望能在有生之年看到秦始皇陵真正的模样，我更喜欢它只是一个神话。没人去证明你的想象，也没人能够毁灭它。

 

怀着忐忑之心放盘入仓，却看了到一部如此轻快活泼的圣诞童话。岩井俊二居然也有那样纯真可爱的一面，真是出人意料。

 

《鬼汤》应该是岩井俊二有史可查的第一部电影作品。如果不是岩井俊二后来又有了《情书》和《关于丽丽周的一切》等作品，可能永远不会有人再把这样一部浪漫电视电影拿出来品评并沿街贩卖。而即使拿出来再看，也许也没人会相信这是岩井俊二的作品，因为它太童话太理想太不残酷。

 

《鬼汤》不过是电视台给岩井俊二布置的一个命题作文。从这个角度来说，这绝对是一篇可以得A的作文，因为它故事结构清晰，镜头细腻归整。58分钟的故事情节极其简单：大学生铃木因为一些意外因素，在圣诞前夜提前搬进了“东京屋”的一个单身公寓，但这里已被天使娜娜和搭档（一个外国男天使）定为圣诞夜制作并分发鬼汤的聚会地点。铃木误以为他们只是一群来捣乱的游民，于是两拨人开始为谁该在当夜使用这间公寓而展开拉锯战。最后铃木终于知道了真相并主动腾出公寓帮助两个天使向贫苦的鬼魂分发鬼汤，助他们升天。一部典型的圣诞浪漫喜剧。

 

想必这是一部成本极低的电影，不仅因为它只是一个电视短片，而且全剧只有三个主要演员，场景和道具也都非常简单。也许这样说有些不合适，但我觉得饰演娜娜的女演员铃木兰兰是整部片子的唯一亮点，不合体的大外套，披散的头发，扑扇扑扇会说会笑的大眼睛，表情多变的鼻子和嘴。剧情的每一步发展和变化都从娜娜的一颦一笑一个鬼脸开始结束。整部电影看过之后，脑海里留下的，只有娜娜那张古灵精怪的可爱笑脸，而那样的一张脸，在现在的日本影视作品中已很难寻找。

 

不高的制作成本，西方的天使加东方的鬼神轮回加一个纯真鬼怪的漂亮女孩，再加上一个鬼鬼都能有汤喝的理想结局，这就是岩井俊二《鬼汤》的全部，没有残酷的青春，没有令人不禁深呼吸的长镜头。

 

我想岩井俊二肯定不敢再回头看《鬼汤》，那不如真的让他喝了鬼汤舒服。能在处女作中就畅所欲言放浪形骸的大师毕竟只是少数的幸运儿。他要告诉人们的永远不会是一个理想的童话世界。相反，他一直在努力让人们面对死亡，面对青春并不美丽的残酷，面对一切值得怀疑的常识。

 

《鬼汤》中的二等兵坂田也许是岩井俊二在循规蹈矩中耍的一个小把戏，二战中战死的坂田虽然喝了鬼汤，而且已经连续多年赶来喝鬼汤，但他仍无法升天，因为并不是每个鬼喝了鬼汤都能升天。固执的坂田自欺欺人地认为天皇还活着，因为自己的任务还没完成所以不能升天，于是继续拄着双拐笔直地立在街头，等待下一年的到来。（粑粑日本鬼子，就该让他永世不得超生！）这一笔，使得岩井俊二没有让这个童话简单、完美。也是这一笔在岩井俊二以后的作品中被无数次的放大，改写。

 

睡觉睡觉，停笔。。。粑粑们晚安！